迪士尼的“复制+粘贴”套路 圈了票房,失了人心

  • 日期:08-29
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圈了票房,失了人心

这件作品不再存在,并且没有“动画”和“真实”之间“重拍”的捷径。

狮子版的“王子的复仇”甚至无法与莎士比亚版本的版本进行比较。

自《白雪公主》以来,迪士尼一直保持着“公主”的王牌,而在20世纪90年代初,他创造了睡美人,爱丽丝(漫游仙境),灰姑娘,小美人鱼,茉莉花(《阿拉丁》)。 “公主队”,其中王牌中的王牌是《美女与野兽》,被选为1992年奥斯卡最佳影片。

家庭传统动物角色和成长主题,成功的先例是《小鹿斑比》《小飞象》和《丛林故事》。讨论《狮子王》的成功,我们不能离开这个背景。辛巴和公主在它之前和之后开辟了审美差距。在公主拯救的游行中,高度拟人化的狮子带来了“少年成长”的冒险。观众的差异化观看体验,这种“突然感”是《狮子王》成为时代经典的前提。

与此同时,《狮子王》的成功及其争议也是不可分割的。迪士尼的官方广告《狮子王》受到《哈姆雷特》的启发,文学部门的老师们笑了。狮子版“王子的复仇”不是沙本的维度版本。它甚至没有触及原始皮草。辛巴的精神来源是大象丹波和小鹿,弱者(男性)在冒险中了解自己并克服自己,这与《哈姆雷特》相同。

《狮子王》视听美学的成功与黑人历史息息相关。 1994年,在互联网仍处于不发达状态且动画资源共享有限的环境中,手冢治虫《森林大帝》的代表鲜为人知,因为这部动画系列的第一集已有将近30年。但纸张无法忍受火灾。 “版权战斗机迪士尼也涉嫌抄袭。”这层无花果树最终被硬核动漫粉末揭开:《狮子王》不仅《森林大帝》图的一部分被挪用,而且还通过参考学习。原始手铐的角色造型,构图和分裂。迪士尼的风口浪尖地隐约承认他“尊重手铐大师”,同时又想买下《森林大帝》改编版权。

捷径

真正的狮子版《狮子王》的开幕,迪士尼,拥有大资本,再现了具有最高规格的视觉效果技术的非洲大草原,具有广泛的场景和生动的细节。 “这个国家的野兽的荣耀庆祝辛巴的诞生”,同样的场景,真实场景的力量是动画远未能够竞争。这种游戏中间没有任何东西可以处理虚构的时间和情节,但它的力量总是创造或重建具有坚实物理纹理的真实世界。

但是,当动物角色说出人声时,《狮子王》会被打破。虚构的现实感和动物的开放是一对不可调和的矛盾。视听规范对动画视觉世界的升级越多,结果就越多:这是用真实材料播放的。漫画的合理性在于以一种年轻,不切实际的风格维持家庭的幻想。从动画到真实场景,真正的狮子版不仅破坏了动画的合理属性,而且与真人电影的审美方向背道而驰。

真正的狮子版的创作团队非常谦虚,并且适度扩展。然而,它基本上是动画的逐步重拍。这是最糟糕的地方。动物有特殊效果,场景忠实,实际效果很难得到。真正的狮子版导演也是真人版《狮子王》的导演,《丛林故事》和《丛林故事》是高度拟人化的动画,但主人公的主角是人类男孩,真人电影的视角在男孩和无所不知的观点之间切换。古典好莱坞的编辑原则尚未被破坏。真正的狮子版技术在上层,在动物世界的现实意义上,超出《狮子王》,但“栩栩如生”的动物和拟人动画动物的眼睛是不同的,由一组视角支持电影和视线对接编辑原理不起作用,这就是为什么许多观众觉得动画版本丰富而悦目。

动画和真人电影的媒体属性是不同的。实现了动画经典,并且在创建路径中没有“复制+粘贴”的快捷方式。动画远离现实世界的“低儿童”风格,这使它能够更自由地想象和呈现精神世界。 1941年的经典《丛林故事》不仅是像丹波这样的大象形象和故事本身。大胆的画家利用大象的想象力开展了一个充满迷幻情感的视听实验。属性实现的“特权”。然而,当《小飞象》面临真实的转换时,即使像Tim Burton这样的幽灵也无法这样做。

迪士尼制作了自己的真实版IP,大多数声称被破坏,《小飞象》是一个罕见的例外。没有遵循常识的导演Gary Ritchie是否对《阿拉丁》做了些什么?他没有背诵“致敬”的重担,几乎用自己的技巧制作了一部新电影。动画经典真的无法超越吗?不一定,观众和业界都期待以新的方式开放,而不是看真人/动物演员播放非本土教科书戏剧只是不知道如何创造旧钱,迪士尼,多少钱创造性的勇气。